就在我在滑铁卢地区唱片公司(Waterloo Region Record)即将迈入30年之际,该公司又发起了一场失败的收购行动,以阻止日报的衰落。我的64岁生日即将到来,我的两个儿子也刚刚从大学和学院毕业,所以我已经准备好提前退休了。回忆起《教父》,这是一个我无法拒绝的提议。时机就是一切,对吧?

面对即将离职的工作,我开始思考我想做什么,翻开下一章。你知道,自从我放弃了童年时为底特律红翼队打冰球的梦想后,我就一直渴望成为一名艺术和娱乐作家,为一家日报撰稿。

这是一个不可能的进球。我成长在一个工人阶级家庭,家里没有书,也没有音乐。电视是我们拥有的唯一“文化”。我毕业于一所技术高中,和我一起毕业的还有有抱负的水管工、木匠、电工和汽车修理工。我上大学是为了学习制图(在使用电脑之前),后来发现这并不适合我,于是我做了很多工作,包括酒店服务员,然后用两年的夜校读完了13年级。虽然我从来没有参加过戏剧表演或音乐会,也没有去过艺术画廊,但我仍然想为报纸写一篇关于艺术的文章。

我上了大学,是家里第一个上大学的人。这次冒险让我疏远了家人和朋友,他们都想知道我到底在做什么,为什么我的裤子变得这么大。

在以优秀的英语文学学士学位毕业后,我匆匆前往研究生院,与其说是为了推进我的学术生涯,不如说是为了写一篇关于罗伯逊•戴维斯(Robertson Davies)的论文。戴维斯是一位我很欣赏的作家,我认为自己对他有一些值得说的话。我上大学的时候,暑假在工厂的装配线上打工;上研究生院的时候,我做建筑工人,获得补贴。因为我在高中没有学过法语,所以我在没有第二语言的情况下上了大学和研究生院。

虽然我的目标仍然写了一份报纸的艺术,但我没有去新闻学院,就像大多数大学毕业生的新闻。相反,我作为一个独立书店的托运人/接收器工作,等待机会为报纸工作。

在那些遥远的日子里,人们习惯在一个小镇的周报做记者,然后去臭名昭著的汤姆森连锁公司(Thomson chain),磨练自己的技能,然后去一家“体面的”日报。我从斯特拉斯罗伊开始每周工作。传说它的第一家出版社是威廉·里昂·麦肯齐丢弃在多伦多港口的那一家。随后,它又在圣托马斯、蒂明斯(Timmins,我曾在那里担任狄更斯时代的城市编辑)和西姆科(Simcoe)创办了一系列汤姆森日报,最后在《布兰特福德解释报》(Brantford exitor)工作,这是一份受人尊敬的报纸,由Southam所有。

最后,我将它交给了Kiceer-Waterloo纪录,一个家庭拥有的报纸,以质量新闻的声誉。不久之后,它幸存了一系列的所有权交易让人想起曲棍球卡在学校院子里的休会中的男孩之间进行交易 - 首先到南咸,然后到魁北克摩特(太阳媒体的所有者),最后到Torstar(多伦多星的所有者)。

当我从一家报纸换到另一家报纸时,我全身心地投入到艺术研究中,如饥似渴地阅读,在学院和大学里学习课程,参加尽可能多的音乐会和戏剧演出,并参观尽可能多的画廊。我开始了终身的文化教育,在我40年的新闻职业生涯中,这一直是一项正在进行的工作。我仍然在学习。

除了涉及曝光师的艺术和记录之外,我讲授和进行的研讨会,为艺术杂志提供了贡献,写了展览目录,帮助生产了一些与艺术有关的电视节目,顾问展览和判定文学竞赛,并提供了艺术评论收音机。十年来,我作为Waterloo Region的一部分进行了公共采访一本书,一个社区运动。2002- 2003年,我被任命为滑铁卢大学(University of Waterloo)的常驻作家,这是第一个被邀请担任这一职位的非小说作家。我永远感谢朱迪思·米勒,她是雷尼森大学学院退休的英语教授,也是斯通花园工作室的出版商。

所以你可能会说艺术在我的血液中流动 - 就像麦芽威士忌一样 - 尽管我从未成为一个主要的创造者,但除了吉他上的一点点诗歌并击败吉他上的相同十几首歌成为下一个戈登Lightfoot。至少我学会了指心。

这让我想到了一个反问:为什么要写一个博客来表达我的激情?另一个问题提供了答案:我怎么可能不呢?毫不夸张地说,我把我的一生都献给了艺术。我对艺术的热爱延续了两次婚姻。它经受住了生活中的痛苦和悲伤。艺术是我最好的一面,尽管我有局限性、缺点和缺点。如果我能用飞蝇钓鱼来比喻的话,我就得把皮毛和羽毛留在水中。

我们的名人文化催生了一种个人化、以自我为参照的新闻。尽管如此,我还是尽量保持低调,把自己的兴趣放在对艺术的理解、欣赏和欣赏之上。我避开了吸引众多艺术记者的社会低谷。虽然这是艺术新闻报道的普遍做法(模仿体育新闻和旅行报道),但我一直避免闲谈和应酬。我遇到过一些非常热爱艺术和文化的人,但我一直在努力避免结交可能会损害我工作能力的私人友谊。相信我,这并不容易。

与我握住鼻子的编辑和作家相比,我接受了同事,我一直认为记者,审稿人和批评者为艺术和文化服务,要做谄媚的、懦弱的、阿谀奉承的人,他们热爱他们所经历的一切,并在告诉世界的时候口是心非。艺术新闻不是公共关系,它是一种批判性写作形式。它既不是广告,也不是促销。相反,艺术新闻是诚实、热情的描述、解读和评价。

我曾经听过编辑告诉谁对艺术有兴趣的实习生,报告该记录不会发布负面故事或评论。(这是一个直接报价。)在我多年嗅到的垃圾方面,这一声明在最具恶毒和令人反感的方面排名。

虽然我有时会发表一些不受我所评论的艺术家欢迎的评论,但我总是尽可能诚实地对待他们。同样地,我从不嘲笑别人,除非我面对的是我认为自命不凡、自吹自擂或自私自利的人——一句话,不诚实。

想要成为艺术家的人和装模作样的人在艺术中没有立足之地。记者本身并不是追求者和冒名者(请注意),他们必须揭露虚假和欺诈行为。

1986年5月,我加入了The Record。我来这里之前,为《解释者》设计了一个当地的艺术版面,这是该报历史上的第一个版面。

最初我的专业是戏剧和视觉艺术,但随着员工的减少,我变成了一个通才,涵盖了戏万博3.0手机版下载剧、视觉艺术、书籍和文学、流行音乐和几乎所有其他艺术所提供的东西——不管我是否合格(如芭蕾舞和歌剧)。我写新闻报道、特写和简介、预付款、评论和专栏,偶尔也写评论文章。

在企业集中化带来的不可避免的裁员之前,我的研究覆盖范围很广,西至伦敦,东至汉密尔顿和多伦多。我很感激能在我的任期内继续报道布莱斯和斯特拉特福德音乐节。

当我开始写作的时候,我是四位全职艺术作家之一,包括已故的才华横溢的约翰·基利(John Kiely)。多年来,除了已故的电视评论员邦妮·马雷克(Bonnie Malleck),我一直是唯一的全职记者。我向5位娱乐编辑汇报工作——聘用我的唐·麦柯迪、凯西·斯托林、已故的菲尔·巴斯特、苏珊·奇尔顿和尼尔·巴兰坦。

当我到达Waterloo Region的艺术和文化场景时是一种厌恶的阴影。我追溯到争议和丑闻,凭借在广场的建筑和早期管理中心,该地区的珠宝在该地区的现场表演皇冠 - 当时,尽管它磨损,疲惫不堪。

回顾文化的匮乏令人震惊。

没有基钦纳蓝调音乐节、住宅区滑铁卢爵士音乐节或传统民间音乐的米尔种族音乐节,更不用说KOI音乐节、Kultrun音乐节或新兴的大型音乐节。

没有张开的耳朵,cafka或影响。没有星光社交俱乐部或爵士室,更不用说注册剧院,该地区最刺激,多学科,现场表演场地感谢劳伦斯·麦克纳的管理,他们了解社区与艺术之间的共生关系。

没有加拿大粘土和玻璃画廊、滑铁卢社区艺术中心(也被称为纽扣工厂)、博物馆(由儿童博物馆演变而来)、滑铁卢地区博物馆(建在杜恩先锋村的基石上)或剑桥艺术中心。剑桥画廊(现在的Idea Exchange)是它现在的一个谦虚版本。

另一种文化Juggernaut被称为Drayton Entertainment,尚未在整个地区传播其创造性的触手 - 而且,由于当地Wunderkind Alex Mustakas的创造性愿景和武装创新,他将他的Thespian牙齿与当地人剪掉吉尔伯特和沙利文社会。

这里没有梅尔·布朗(Mel Brown),这位已故的备受爱戴的蓝调艺术家在基奇纳安家,无私地指导了包括肖恩·凯勒曼(Sean Kellerman)、史蒂夫·斯强曼(Steve Strongman)和朱利安·福斯(Julian fath)在内的一代音乐家。色彩鲜艳的布鲁斯乐队经理兼餐馆老板格伦·史密斯(Glenn Smith)还没有开《马戏团房间》(The Circus Room)和《流行鳄鱼》(Pop The Gator),更不用说《埃塞尔休息室》(Ethel’s Lounge)了。从这个地区涌现出来的一代歌手/词曲作者,包括卢卡斯·斯塔格、克雷格·卡迪夫、罗伯·扎博、丹尼·米歇尔和林恩·杰克逊,都是襁褓中的婴儿。

Wordsworth Books,Old Goats,第二种外观和KW书店,更不用说Encore记录,但尚未在蓬勃发展的艺术场景中发挥着标志。Gen Ex,Boutique Video Store和第十二夜,精品音乐商店,悲伤地离开了家庭娱乐技术改变。尽管有挑战,但仍然持续了。

滑铁卢地区对戏剧从来就不友好。当我到那里的时候,基切纳-滑铁卢和剑桥都有社区剧院,但没有半专业的剧院,更不用说专业的了。滑铁卢舞台来去无声。

剧院and Company arrived on the scene with a bang, only to implode with a whimper thanks to carpetbagger Stuart Scadron-Wattles, whose ‘theatre with a mission’ legacy is the white elephant cowering under the marquee of the Conrad Centre for the Arts, sporting the character, acoustics and seating comfort of a high school gym.

当地剧院的真空已经被各种各样的边缘公司填补了——我用“边缘”这个词是恭维的。失物招领剧院像凤凰一样从剧院和剧团的灰烬中重生。加里·柯卡姆成长为加拿大重要的剧作家。Majdi bu - matar和MT Space在迄今为止的狭隘土地上留下了国际足迹。帕迪·吉拉德·本特利把戏剧从剧院搬到大街上。帕特狗剧作家中心向全国各地的剧院伸出了援助之手。

当我来到这里的时候,以欧洲为中心的古典合唱和管弦乐占据了主导地位。现在不那么多了。

基奇纳-滑铁卢交响乐团沐浴在亚美尼亚拉菲的光辉中,却误入歧途,误入歧途地聘请了一系列知名的海外指挥家。冲浪音乐总监埃德温·沃特沃特似乎在踩水。相反,将指挥棒从霍华德·戴克手中移交给马克·沃里宁,使爱乐合唱团重新焕发了活力。尽管合唱团在该地区的文化生活中所起的作用越来越小,但仍然有一系列小规模的合唱团,从Tactus声乐合奏团,到Da Capo室内合唱团,再到文艺复兴歌手。

我花了三十年时间在这一地区报道艺术,见证了它们的考验和磨难,董事会的小冲突和茶壶里的暴风雨。

Waterloo的加拿大粘土和玻璃馆不仅发现了绳索,而是为了统计,直到明亮的光线卫生卫生弗吉尼亚州Eichhorn复苏从窒息中传出。总监比尔普尔抵达时间的尼克,以夺走生命支持。

儿童博物馆正在濒临灭绝,类似于其中一个恐龙展览,直到大卫马斯凯尔重新审视和振兴,他将大城市营销救人队带到一个恶化的市中心的基奇纳。

在丹·唐纳森的领导下,广场中心繁荣了起来,但后来却转向了更绿的牧场,但事实证明,它并不是那么绿。杰米·格兰特(Jamie Grant)带着一些新颖的编程想法来到了海滨,但十几年后,他更喜欢高尔夫球场,而不是会议室。近年来,由于规划工作停滞不前,该中心陷入了困境,这使得该机构与它所服务的社会越来越无关紧要。

顺便说一句,把中心的财政困境归咎于没有足够的主要演出日期,因为交响乐团喜欢的时间表,混淆了中心面临的更严重的节目安排问题。话虽如此,我始终不明白滑铁卢大学和剑桥大学是如何在不支付自己那一份账单的情况下,狼吞虎咽地从中心桌子上滚下来的。

和中心一样,Kitchener-Waterloo艺术画廊已经放弃了它作为该地区主要美术机构的地位和地位。我不喜欢大片,但是上次在KWAG的展览引起轰动是什么时候?

回顾叛徒,美国,新闻队长猎人S.汤普森,文化政治充满了恐惧和厌恶。尽管如此,“创意阶级”的概念,加上文化对文化对城市发展的经济影响的政治化以及对城市发展的经济影响,已经产生了一些良好的意义,但令人讨厌的误导,支持政治方面的举措。

创意企业的失败从一开始就注定了。钱被浪费在建立臃肿的行政基础设施上。它并没有成为艺术创作的跳板,而是模仿了以前失败的文化事业(例如KOR画廊和滑铁卢地区艺术委员会的文化网站)。

与此同时,滑铁卢地区艺术基金会(Waterloo Region Arts Fund)也在玩一种不诚实的花招,向委员会成员发放奖金。

这两项举措都让艺术和文化遭受了打击。他们还为那些贬低艺术的人提供了弹药,让他们对艺术的完整性进行卑劣的攻击。

现在,我还有最后一个观察。无论谁任命文化外行蒂姆•杰克逊(Tim Jackson)为滑铁卢地区的文化领袖,都有一些严肃的事情要做。这是一股颠覆性力量!

通过此缩略图自传,在过去三十年中,当地艺术场景的个人概述和自以为是咆哮,我希望您充分诱惑成为常规读者里德字里行间- 致力于热情的生活。虽然我将专注于艺术和文化,但我的其他激情,包括麦芽威士忌,餐饮和旅游,户外活动和,特别是飞钓,尤其是飞钓。我邀请你在友好的水域上铸造飞。