加拿大粘土和玻璃画廊与已故的Carl Beam建立了密切的关系。2004年美术馆馆长维吉尼亚·艾坎组织这都是相对的,梁和妻子安、女儿阿农的50件陶瓷作品巡回展览。2005年7月,这位艺术家死于糖尿病并发症,滑铁卢画廊举办了一场追悼会。我很荣幸被邀请作特邀演讲。

之后,她在欧文桑德成为了汤姆·汤姆森美术馆的总监,Eichorn写道:它是相对的:卡尔·梁陶瓷工作,一篇文章卡尔·布姆:《存在的诗学》2010年,该目录在加拿大国家美术馆(National Art Gallery of Canada)举办了一场回顾展。Eichorn的丈夫Paul联合制作了一部纪录片,Aakideh:艺术与卡尔·梁遗产,这在基奇纳首演于2011年初。

我们的鲸

我们的鲸

陶瓷画廊继续与梁通过连接支流:天地的中间,展览策划由客座策展人帕特里夏守护(一个受人尊敬的视觉艺术家,独立策展人,作家)和视图,直到6月26日本次展会的主题是通过光束的启发我们的鲸,这个陶罐是该美术馆的永久收藏。

原住民血统的六个当代艺术家,除了一个家族集体,解释通过多媒体装置,摄影,陶艺和雕塑共同的历史和文化。来自加拿大各地的艺术家包括KC亚当斯,丽贝卡和肯尼·贝尔德,纳迪亚·米尔,玛丽安尼科尔森,格雷格 - 斯塔茨和史密斯家庭陶器。

卡尔·梁

卡尔·梁

在讨论之前支流我要感谢Beam。1984年,布兰特福德林地印第安文化中心主任汤姆·希尔介绍我接触了他的作品。由伊丽莎白·麦克卢汉策划,改变自我:Beam的多媒体作品真是让人大开眼界。我从来没有从加拿大土著艺术家那里看到过这样的东西。除了我写的评论布兰特福德解释者我为多伦多的艺术杂志写了一篇评论ArtsPost(第3期,第1号,1985)。

来到基奇纳和覆盖艺术为当时所谓的基奇纳 - 滑铁卢记录后,我在瑞尼森大学写了梁展的审查在滑铁卢大学。在2007年夏天,我和家人参观了梁的工作室/画廊上马尼图林,享受茶安。

我开始把Beam看作是一种千变万化的自然力量,一个骗子艺术家,也是他自己神话中的英雄。Beam和罗伯特·霍勒(Robert Houle)、简·阿什·普瓦特拉斯(Jane Ash Poitras)以及其他几位艺术家一起,将当时被称为“本土”的艺术从人类学和自然历史博物馆中带出,带入了艺术画廊。他的立场是最坚定、最无可辩驳的。

梁姆不仅走在第一民族艺术家的前列,这些艺术家超越了历史和人类学话语的局限,他还是一个开创性的、重要的加拿大艺术家,弥合了多种遗产和文化。他的作品跨越了绘画、图形、摄影、版画、组合和陶瓷的混合媒介,从劳森伯格、约翰斯和沃霍尔到美国西南部的Anasazi陶器传统,掠夺跨文化的风格和技术。他将文字与绘画和数字化的照片图像结合起来,通过大众媒体和名人文化的镜头过滤了原住民的历史和文化。他的作品提供了一个速成课程,让人们了解土著和非土著的历史/政治、心理/社会、文化/生态、梦/噩梦、神话/灵性等相互冲突的世界观。

现在回到支流它结合了土、火和光的自然元素,检查土著思想和信仰的基础,特别是当它涉及到自然和生态。

尼科尔森2013年多媒体装置夕阳下的傻瓜(玻璃,钢,木材,光)由从蚀刻玻璃面板设有各种图腾三人背后投影的光源。通过蚀刻玻璃投射的光产生的相反画廊壁较大的阴影。怪异的,令人难忘的和令人回味的,其生态预警断言“的升温,海平面将超过2米的上升,在接下来的几个世纪的每一度。”

亚当斯2005年的多媒体装置Cyborg鸡蛋(瓷器,灯光,面粉,沙子,羽毛)提醒我们的脆弱和我们的地球骨折的脆弱性与照亮破蛋之际散落在地上,对声波的背景白色的羽毛。

20年前,我第一次见到布兰特福德的摄影师Greg Staats,当时我是《纽约时报》的副制片人/编剧/镜头外采采者摄影:镜头之外,加拿大摄影师六个部分的电视节目。在我看来他是首映第一民族摄影师在加拿大。八幅色调银版画这里是他的一部分Animose系列研究生态问题,并置这些自然物体,如棍棒,木桩,树桩和植物在荒凉的平凡的城市设置。

格雷格Staats

格雷格Staats

丽贝卡和肯尼·贝尔德1992年的作品护身符(石墨、白灰、玻璃铸造的鹰羽毛、油)由一个装有水的鸟巢、地板上的一只金蛋和墙上一枚巨大的破碎的“印度头”陶瓷硬币(类似美国便士)组成。这枚硬币的两边都有一对玻璃鹰羽毛耳环。

亚当斯2015年安装鬼花盆地板上放着一个白瓷碗和一个水罐放在一圈石头上,周围是一大群小空碗。这个装置提醒我们水的珍贵和不稳定,水是一种自然资源,也是生命的维护者无限的。

Nadia Myre的四张数码照片政治的,世俗的,物质的,精神的-是她2012年的《黑湖沉思》系列。小蓝色,黑色和灰色宝石曼陀罗构成上的视觉主题的变化。

由史密斯家族陶瓷厂(Steve, Sara, Lelah, Santee, Elda, Dee, Sylvia & Oliver)制作的各式各样的易洛魁手工陶瓷包括各种大小和形状的壶、碗、器皿和雕塑。在具象、抽象和程式化的交替中,除了湖南人物之外,它们还具有丰富的自然意象,包括鸟、花、动物、树、鱼和昆虫。

(2003年,Carl Beam的《我们的鲸鱼》特色图片)