斯特拉特福德——已故的罗伯逊•戴维斯曾说,加拿大最伟大的两位作家是契诃夫和易卜生,因为他们都反映了北方人的敏感。从象征意义上说,戴维斯说得对——至少我相信是这样。

您如何解读斯特拉特福德艺术节的作品约翰·加布里埃尔Borkman在汤姆·帕特森剧院的演出决定了你欣赏的深度。人们常说易卜生的倒数第二部戏剧以自然主义的方式开始,以象征主义的方式结束。但我主张,为了充分服务于这部深刻的形而上的戏剧,它应该被完整地象征性地解读。

如果你读这个令人遗憾的是被忽视的自然主义戏剧 - 作为国内悲剧,遗嘱蚀自私和自恋的人相互的较量 - 你会小于留下深刻的印象,如果你象征性地读它 - 作为物质和精神之间的战斗中发挥出北方心理荒地,更大的内部思维空间比外部景观。

在前一部中,主角是一个腐败的银行主管,他有着一种自我膨胀的妄想,伪装成利他的乌托邦主义。这是报纸头条和晚间新闻节目的内容。

在后者中,他是一个与工业资本主义进行浮士德式交易、抛弃了自己灵魂的现代人。通过放弃对野心的热爱,他把人类的家园自然变成了经济资源,以进步、繁荣和利润的名义进行开发。

当自然主义地读,著名美国导演凯里·珀夫的生产可能会让你感到疏远和不满。相反,象征性地阅读时,它有一些显著说关于人类的集体soullessness这是一个比生存绝望更深弊病一个令人振奋的生产。设计师克里斯蒂娜Poddubiuk的设定和服装突出了一个象征性的阅读,从开始到结束。

西格蒙德·弗洛伊德非常欣赏易卜生的晚期戏剧,这些戏剧更多地关注无意识的力量,而不是社会和政治力量。如果你想要一个入门来帮助你理解约翰·加布里埃尔Borkman,拿一份副本文明及其不满。你也可以考虑一下荣格的理论寻找灵魂的现代人。从本质上讲,该剧是厄洛斯与塔纳托斯之间的一场经济之梦瓦解为心理梦魇的戏剧表演。

从左至右:露西·皮科克、西安娜·麦肯纳和斯科特·温特沃斯

从左至右:露西·皮科克、西安娜·麦肯纳和斯科特·温特沃斯

翻译保罗·沃尔什和珀洛夫仍然相信易卜生。他们相信剧作家的话,对我来说,这句话得到了丰厚的回报。它还处理了一些令当代观众担忧的因素——语言的强化、情节剧、充斥着沙文主义和性别歧视的时代错误态度。

而一段当代观众,不少评论家渴望通过自己的视角看世界的时间和地点——反映出自己的形象——我相信有比以往更多的价值通过镜头看世界历史时期早些时候仍然有必要对我们说。

虽然剧中的五位主角是象征性的,紧密卷绕合奏 - 形而上的骨头放人肉 - 露西孔雀,锡纳·麦肯纳和斯科特·温特沃斯熟练演员的三重奏。诚然孔雀去脚趾到脚趾与麦克纳日食温特沃斯,但这是强大的动态的两位女演员产生比对演员的部分弱点的详细结果。(在舞台上一起体验孔雀和麦肯纳是一个伟大的特权节日剧院享受这些日子之一。)

戏剧戏剧性的轮廓沿着一个向下的螺旋,直到最后一幕,提供了救赎的潜力。

故事一开始,我们就了解到博克曼家族的财富在八年前急剧下降。当时,家族元长约翰•加布里尔(温特沃斯饰)因利用银行董事的职位利用投资者的资金进行投机而被判入狱。在博克曼获释后,他和他的妻子冈希尔德(皮科克饰)被共同囚禁在各自的“被遗忘的手铐”(威廉·布莱克的定义)中,直到他们发现自己与埃拉·伦泰姆(麦肯纳饰)——冈希尔德的双胞胎妹妹,约翰·加布里埃尔的前情人——为争夺年轻的埃尔哈特·博克曼(安托万·雅瑞德饰)的未来而争斗。

然而,埃哈德不想和他的父母或他的阿姨有任何关系,他的阿姨在他父亲倒台后抚养他,他和范妮·威尔逊夫人(萨拉·阿福尔饰),一个有历史的离婚的大龄女人熄火了。

偶尔,维哈尔姆•福尔达尔(约瑟夫•齐格勒饰)会来拜访约翰•加布里埃尔。福尔达尔是一名职员,被朋友和老板毁了,但他心地善良,对他没有怨恨。

易卜生写约翰·加布里埃尔Borkman在工业强盗大亨的崛起中但不需要多少想象力,就能看出它对那些在各国政府制衡之外控制着世界经济的全球市场巨头仍有何意义。因此,你可以把珀洛夫的作品看作是19世纪挪威服装的古典希腊悲剧——不幸的是,对我们所有人来说,这种服装在今天仍然很流行。

约翰·加布里埃尔Borkman该剧将于9月23日在汤姆·帕特森剧院上演。车票可于stratfordfestival.ca

(斯科特·温特沃斯扮演的角色约翰·加布里埃尔Borkman,斯特拉特福节提供)