没有人的地方,自然是贫瘠的
- 威廉·布莱克

男子挖吨大地
找到一盎司黄金

所有的事情变成火
和火疲惫
回到事物中
——赫拉克利特

2002年,当我第一次亲眼看到爱德华·伯汀斯基的不朽照片时,我想起了赫拉克利特,这位睿智的古人,就像他在公元前6世纪晚期的希腊所做的一样,至今仍与当今世界紧密相关。

与此同时,我想起了英国浪漫主义诗人威廉·布莱克天堂与地狱的婚姻体现并体现了伯汀斯基的梦幻美学。布莱克在他的预言诗中提到的,黑暗撒旦的磨坊耶路撒冷预计伯汀斯基的人造景观。(后者当然是至约摄影师珍贝齐沃尔的2006纪录片的参考。)

早在伯汀斯基成为加拿大最负盛名的摄影师,基奇纳 - 滑铁卢美术馆举办了他的首次个公开展览,题为土方工程-破土动工。他永远不会忘记这个手势。为了欣赏1985年的展览,这位出生在圣凯瑟琳的多伦多摄影师给了画廊53幅大型彩色照片,这些照片来自1981年至2001年间拍摄的各种系列。

慷慨的礼物在2002年12月接受了它的第一个综合性的表现在画廊当四个作品被租借到加拿大国家美术馆的摄影师,谁是47岁的时候回顾展其意义得到了证实。

事实证明,伯汀斯基是一位持续奉献的艺术家——至少就KWAG而言是这样。2014年底,他又给了画廊40件作品,这些作品是从1999年到2007年的各种系列中挑选的。总计93件作品的捐赠数量仅次于国家美术馆的收藏。该画廊的高级策展人克里斯特尔•莫里(Crystal Mowry)承认,“它的规模相当惊人。”

从1月11日起,32幅显色的彩色印刷品将以“”的名义展出爱德华·伯汀斯基:变幻无穷。我强烈推荐的展览。这是一个必须看到。

面对更多伯汀斯基的作品是一种令人惊叹的、唤起人的、令人不安的、具有挑战性的、令人兴奋的经历,我们陪同摄影师环游地球,从加拿大和美国到西班牙、澳大利亚和中国,再到墨西哥湾。

除了伯汀斯基的制造风景描绘的石油,采矿和骨料提取各种大型项目,有:
(1)大型旱地农田,
(2)巨大的纺织厂和炼油厂的内饰,
(3)巨型水坝工程
(4)灾难性的石油泄漏;
(5)城市超级都市区有迷宫一样的道路和蛇形的立交桥,巨大的建筑物密集的蜘蛛网和无数的汽车排成一排,排成一排,就像巨大的停车场里的火柴盒玩具。

主灌溉# 21

主灌溉# 21

在大多数作品中的工业景观是可识别的;在别人的风景已正式重新想象到它们的组成几何形状。枢轴灌溉#21,高平原,德克萨斯州狭长地带,美国是一个美丽的铁锈色的抽象。同样西班牙阿拉贡,莫奈格罗斯县旱地农业24号是不对称形状的多色并置。

大多数伯汀斯基的工业景观的不要让报纸的头条或晚间新闻广播。溢油#4,略读船,世贸遗址附近,墨西哥,2010年6月24日,湾是一个例外。它那发着冷光的蓝色斑点,像一只在冰冷的灰色海洋表面爬行的大蟹,具有一种与死亡相衬的可怕的美。

城市更新# 5

城市更新# 5

与伯汀斯基的重新认识工作后,我自己我重读我2002年KWAG展览的审查。我感到惊讶和高兴的是,今天我的初步意见依然良好。此外,我很高兴伯汀斯基自己的话多少反映了我在前面的评论中提出的判断。

以下是其中显示在走廊的墙上,介绍展览的摄影师的话:

“这些图像意味着作为比喻我们的现代生存的困境:他们搜索的吸引力和排斥力,诱惑和恐惧之间的对话。我们希望通过绘制 - 在良好的生活的机会但是我们都自觉或不自觉地意识到,世界正从我们的成功痛苦。我们对自然的依赖,为我们的消费,我们关心这个星球使我们的健康为不安的矛盾材料。对我来说,这些图像作为反映我们这个时代池“。

当我为展览做评论时滑铁卢地区记录伯汀斯基度过了过去二十年记录了困扰,而困扰,人与自然之间的冲突从一个独特的角度来看自己。当技术的发展和生态环境之间的关系已经不仅仅是争议,但波动时,伯汀斯基遵循路径少游,避开倡导贴心的文档。

那么,这里是稍微改变形式审查:

在他的艺术中,伯汀斯基选择了一条更加艰难的艺术道路,拒绝卷入保护与开发之间的道德冲突。这种冲突不仅仅是保护与退化之间的冲突。伯汀斯基的照片并没有记录一种综合,而是在动态的美学张力中保留了这种关键的辩证。

这样,他为自己的艺术建立了一个独特的位置。考虑到有如此多的利害关系,尤其是这个脆弱、神圣的星球及其可怜的居民(在环境开发和退化方面)的未来,这是一个不平凡的成就。

从应变
具有约束力的对立
是和谐
——赫拉克利特

伯汀斯基周游世界,寻找那些通常被认为是生态破坏的地点。大理石和花岗岩采石场、露天采矿作业、尾矿库、精炼厂、回收工厂、废料场、食品加工厂、温室、铁路切割和退役货船拆除场地都被伯廷斯基的“冷眼”所扫视——这是在向W.B. Yeat的墓志文致敬。

他毫不妥协的照片迫使观众面对的直接和立竿见影的办法,否则他们可能忽略了工业生产过程。事实是,我们认为理所当然的繁荣的全球经济的一部分技术来方便在牺牲环境为代价。

安大略,奥克维尔,炼油厂7号将观众安置在精炼厂内部。同样的,卡拉拉大理石采石场4号,卡拉拉,意大利观众进入大理石采石场。这些遗址不仅与生态破坏联系在一起,而且被认为是对感官的令人厌恶的攻击——以正统美的标准来衡量,它们是丑陋的。

伯汀斯基从来没有美化或美化这些网站行星破坏的,或者发生在他们的工业活动。In contrast to Hamilton photographer James Williams, who dignifies labour through heroic portraits of steelworkers, Burtynsky’s images present a terrifying postmodern ambiguity by challenging notions of conventional beauty, which often have more to do with taste, fashion and cliche than with any permanent or universal aesthetic ideals.

任何有眼睛可以看见的人都不能否认,通过血红色与深绿的对比,of的构图和视觉上的壮观镍尾矿#31,萨德伯里,安大略省。同样的丰富的纹理传达亚铁布什林8号,汉密尔顿,安大略省或颜色的层和深度的止感输送通过马克拉纳大理石采石场#6,拉贾斯坦,印度。

如果没有对立面
没有进展
- 威廉·布莱克

对混乱维持秩序的愿望,是一个古老而常年经常性的艺术冲动。相比之下,伯汀斯基文档所包含的混乱中的顺序。但是,尽管他的照片记录,他们不应该被误解为仅仅是纪录片。

他们比的通过照相机的取景器会出现什么更多的记录;而那里的正式审议。同样的,内容是偶然也不偶然都不是。在这个过程中,伯汀斯基道德产生具有挑战性的技术中提出了难题并没有提供现成的答案。

虽然他可能会在意想不到的地方发现美,这并不意味着他赞成什么,他详细介绍。但是,判断和谴责都留给别人。有些观众可能会认为这是道德栅栏坐在 - 在全球经济危机的时候采取了一种反常的极端艺术而艺术。

其他人可能会认为,这是对艺术在引领变革复杂和困难时代进程方面所起作用的肯定,以免为时过晚;举起“一面自然的镜子”(就像莎士比亚在《哈姆雷特》)随着生态时钟朝着毁灭的方向滴答作响。

爱德华·伯汀斯基把它留给了旁观者来评价这个工业主义、商业主义、城市化和消费的不朽遗产——黑暗的撒旦工厂。

(特色图像中国采石场。所有图像的数字显色印刷在纸上。基奇纳 - 滑铁卢艺术馆收藏。爱德华·伯汀斯基,2014礼貌,©爱德华·伯汀斯基。尼古拉斯Metivier画廊,多伦多的图片提供。