男人不是,自然是贫瘠的
- 威廉布莱克

男人挖掘吨的地球
找到一盎司的黄金

所有事情都改变了火灾
和火筋疲力尽
倒回东西
- Heraclitus.

当我在2002年第一次与Edward Burtynsky的纪念照片中盯着Edward Burtynsky的纪念照片时,我被提醒了Heraclitus,那种古老的古代古老的古老谁在6世纪后期的BCE希腊仍然存在迫切相关。

与此同时,我被提醒了威廉布莱克,英国浪漫主义诗人天堂和地狱的婚姻体现和颁布了Burtynsky的有远见的审美。布莱克在他的预言诗中提到了“黑暗撒旦厂”耶路撒冷预期的Burtynsky's制造景观。(当然,后者是关于詹妮弗Baichwal的2006年纪录片关于摄影师的纪录片的参考。)

Burtynsky成为加拿大最受欢迎的摄影师前,Kicker-Waterloo艺术画廊举办了第一批名为土方制品 - 打破地面。他从未忘记了姿态。在欣赏1985年的展示中,基于多伦多的摄影师的St.Catharines出生,给了来自1981年至2001年之间的各种系列的大型彩色照片。

慷慨的礼物于2002年12月在画廊上获得了第一份综合展示。当您在加拿大国家美术馆贷款到摄影师的追溯时,它确认了它的意义,他在当时47岁。

拒绝布里蒂斯基是一位艺术家,他们一直在赐予给予 - 至少有关kwag。在2014年底,他给了画廊40份额外的作品,选自1999年至2007年的各种系列。93份作品的总礼物是仅限于国家美术馆的集合的数量。“它的大小非常令人惊讶,”画廊的高级策展人Crystal Mowry。

三十二种发色彩色印花在1月11日下调Edward Burtynsky:无限变化。我强烈推荐展览。这是一个必看的。

面对Murtynsky的工作是一个令人惊叹,令人兴奋,令人不安,挑战,令人振奋的经验,因为我们陪着从加拿大和美国向西班牙,澳大利亚和中国的Photograpating Planet的摄影师以及墨西哥湾的摄影师。

除了描绘石油,采矿和骨料提取的各种兆瓦项目的Burtynsky的制造风景外,还有:
(1)大型干土地,
(2)巨大纺织厂和炼油厂的内部,
(3)巨大坝项目,
(4)灾难性的漏油,
(5)与迷宫道路和蛇纹石的城市巨大垄断,巨大的巨大建筑物的巨大压实网和无数的汽车停放在行,在行,类似于巨大停车场的火柴盒玩具。

枢轴灌溉#21

枢轴灌溉#21

在大多数作品中,工业景观是可识别的;在别人中,景观已被正式重新称解它们的组成几何形状。枢轴灌溉#21,高平原,德克萨斯州帕金尔,美国是一个华丽的锈色摘要。相似地Dryland农业#24,Monegros县,阿拉贡,西班牙是一种不对称形状的多彩多姿的并置。

大多数Burtynsky的工业景观不会制作报纸头条或夜间新闻。漏油#4,撇船,靠近地面零,墨西哥湾,2010年6月24日是一个例外。它的蓝色发光污渍,类似于凉爽的灰色海洋表面上的巨大螃蟹,拥有一个可怕的美丽与死亡一致。

都市更新#5

都市更新#5

在与Burtynsky的工作中重新欣赏自己后,我重读了我对2002年KWAG展览的评论。我很惊讶,很满意我的初步观察今天仍然很声音。此外,我很高兴Burtynsky的自己的话语反映了我在早期审查中获得的判断。

以下是摄影师的文字,这些单词显示在画廊墙上以介绍展览:

“这些形象是我们现代存在的困境的隐喻:他们在吸引力和排斥,诱惑和恐惧之间寻找对话。我们被欲望所吸引 - 善生活的机会,但我们有意识地或不知不觉地意识到世界遭受我们的成功。我们对大自然提供的依赖,为我们的消费提供材料,我们对地球健康的关注将我们陷入了不安的矛盾。对我来说,这些图像用作反映我们时间的池。

当我审查展览时Waterloo Region Record.Burtynsky在前二十年中度过了困扰,令人不安,在人类和自然之间的困扰和性质之间的困扰和性质的困扰。在技​​术和生态学之间的关系不仅具有争议之外的关系而且挥发性,Burtynsky遵循一条路径,避免了对细心文件的宣传。

然后,此处是以略微改变的形式审查:

在他的艺术中,Burtynsky通过拒绝被拒绝被纳入保护和剥削之间的道德冲突来采取更加困难的艺术之路。这种冲突不仅仅是防止退化的保存。Burtynsky的照片而不是记录合成,而是在动态审美张力中保持这种关键辩证。

在这样做,他为他的艺术建立了一个独特的利基。这并不意味着成就,考虑到这么多是危险的 - 并非最少的是这脆弱,神圣的星球和其遗憾居民的未来(当涉及到环境剥削和退化时)。

从应变
结合对立面
来和谐
- Heraclitus.

Burtynsky已经追求了世界寻求一般被视为生态破坏的网站的世界。Marble and granite quarries, open-pit mining operations, tailing ponds, refineries, recycling plants, scrap yards, food processing plants, greenhouses, rail cuts and dismantling sites for retired freighters have all fallen under Burtynsky’s ‘cold eye’ — with a nod to W.B. Yeat’s headstone epitaph.

他不妥协的照片迫使观众以直接和立即的工业流程对抗他们可能会忽略。事实是,作为繁荣的全球经济体的一部分,我们认为的技术便利是为牺牲环境的。

炼油厂#7,Oakville,安大略省将观众放在炼油厂内部内部。相似地,Carrara大理石争吵#4,卡拉拉,意大利将观众放在大理石采石场内。这些网站不仅与生态破坏相关的网站,它们被视为对感官的令人厌恶的侵犯 - 丑陋的正统美容标准。

Burtynsky从不魅力或荣耀这些行星破坏的这些网站或在它们中发生的工业活动。In contrast to Hamilton photographer James Williams, who dignifies labour through heroic portraits of steelworkers, Burtynsky’s images present a terrifying postmodern ambiguity by challenging notions of conventional beauty, which often have more to do with taste, fashion and cliche than with any permanent or universal aesthetic ideals.

任何眼睛都无法看到的人不能否认引人注目的成分和视觉辉煌 - 通过血红色实现对比的深度,深绿色镍尾矿#31,萨德伯里,安大略省。富有纹理的同型黑色金属粉红色#8,安大略省汉密尔顿或者颜色层和逮捕的深度感Makrana大理石争吵#6,拉贾斯坦,印度。

没有违背
没有进展
- 威廉布莱克

对混乱征收订单的愿望是一种古老而多年生命的艺术脉冲。相比之下,Burtynsky文件是混乱中包含的顺序。但是,虽然他的照片记录,但他们不应该被误解为纪录片。

它们不仅仅是通过相机的取景器出现的记录;而是正式审议。同样,内容既不是随意的也不是偶然的。在此过程中,Burtynsky在道德上挑战性艺术,在不提供简单答案的情况下提出了困难的问题。

虽然他可能会在意想不到的地方找到美,但这并不意味着他批准了他的细节。但判决和谴责留给了他人。一些观众可能会认为这是道德围栏 - 艺术艺术的艺术,在全球危机时被带到乖僻的极端。

其他人可能会认为这是对艺术在引领中的作用的肯定,在为时已晚之前改变复杂和困难时期的过程;持有'镜子到大自然'(莎士比亚观察到村庄)随着生态钟作毁了。

Edward Burtynsky将其留给了旁观者的眼睛,以评估这种工业主义,商业主义,城市化和消费的巨大遗产 - 黑暗的撒旦厂。

(精选图像是中国采石场。纸上的数字发色彩色印花的所有图像。Kitchener-Waterloo艺术画廊系列。由2014年爱德华伯蒂恩斯基提供礼貌,©Edward Burtynsky.。图片由多伦多尼古拉斯Metivier画廊提供。