没有人类的地方,自然就荒芜
- 威廉布莱克

男人挖掘吨的地球
找到一盎司的黄金

所有事情都改变了火灾
和火疲惫
回到事情上
——赫拉克利特

2002年,当我第一次看到爱德华•伯汀斯基(Edward Burtynsky)的不朽照片时,我想起了赫拉克利特(Heraclitus),这位睿智的古人如今依然与他在公元前6世纪晚期的希腊息息相关。

与此同时,我又想起了英国浪漫主义诗人威廉·布莱克天堂和地狱的婚姻体现并体现了伯汀斯基的幻想美学。布莱克在他的预言诗中提到了“黑暗撒旦米尔斯”耶路撒冷预期的Burtynsky's人造景观.(当然,后者是关于詹妮弗Baichwal的2006年纪录片关于摄影师的纪录片的参考。)

Burtynsky成为加拿大最受欢迎的摄影师前,Kicker-Waterloo艺术画廊举办了第一批名为土方工程-破土动工.他从未忘记这一姿态。为了欣赏1985年的展览,这位出生于圣凯瑟琳的多伦多摄影师向画廊赠送了53张1981年至2001年间制作的各种系列的大型彩色照片。

慷慨的礼物于2002年12月在画廊上获得了第一份综合展示。当您在加拿大国家美术馆贷款到摄影师的追溯时,它确认了它的意义,他在当时47岁。

事实证明,Burtynsky是一个不断奉献的艺术家——至少是关于KWAG的。2014年底,他又向画廊赠送了40件作品,它们是从1999年至2007年的各种系列中挑选出来的。93件作品的总数在数量上仅次于国家美术馆的收藏。美术馆的高级馆长克里斯特尔·莫里(Crystal Mowry)承认:“它的规模相当惊人。”

截止到11日,将以“Edward Burtynsky:无限变化。我强烈推荐展览。这是一个必看的。

面对更多伯汀斯基的作品是一种令人惊叹、令人回忆、令人不安、充满挑战、令人振奋的经历,我们陪着摄影师从加拿大、美国到西班牙、澳大利亚和中国,以及墨西哥湾。

除了描绘石油,采矿和骨料提取的各种兆瓦项目的Burtynsky的制造风景外,还有:
(1)大型干土地,
(2)巨大纺织厂和炼油厂的内部,
(3)大坝工程;
(四)灾难性石油泄漏;
(5)超大城市,迷宫般的道路和蜿蜒的立交桥,密密麻麻的巨型建筑网,无数的汽车一排排地停在那里,就像巨大的停车场里的火柴盒玩具。

主灌溉# 21

主灌溉# 21

在大多数作品中,工业景观是可识别的;在别人中,景观已被正式重新称解它们的组成几何形状。枢轴灌溉#21,高平原,德克萨斯州帕金尔,美国是一个华丽的锈色摘要。相似地西班牙阿拉贡mongros县旱地农业24号是一种多种颜色并置的不对称形状。

大多数Burtynsky的工业景观不会制作报纸头条或夜间新闻。漏油#4,撇船,靠近地面零,墨西哥湾,2010年6月24日是一个例外。它那蓝色发光的斑点,就像一只巨大的螃蟹在冰冷的灰色海洋表面爬行,拥有一种与死亡相结合的可怕的美。

城市更新# 5

城市更新# 5

在与Burtynsky的工作中重新欣赏自己后,我重读了我对2002年KWAG展览的评论。我很惊讶,很满意我的初步观察今天仍然很声音。此外,我很高兴Burtynsky的自己的话语反映了我在早期审查中获得的判断。

以下是摄影师的文字,这些单词显示在画廊墙上以介绍展览:

“这些形象是我们现代存在的困境的隐喻:他们在吸引力和排斥,诱惑和恐惧之间寻找对话。我们被欲望所吸引 - 善生活的机会,但我们有意识地或不知不觉地意识到世界遭受我们的成功。我们对大自然提供的依赖,为我们的消费提供材料,我们对地球健康的关注将我们陷入了不安的矛盾。对我来说,这些图像用作反映我们时间的池。

当我为滑铁卢地区记录Burtynsky在前二十年中度过了困扰,令人不安,在人类和自然之间的困扰和性质之间的困扰和性质的困扰。在技​​术和生态学之间的关系不仅具有争议之外的关系而且挥发性,Burtynsky遵循一条路径,避免了对细心文件的宣传。

然后,此处是以略微改变的形式审查:

在他的艺术中,Burtynsky选择了一条更加艰难的艺术道路,他拒绝被卷入保护和剥削之间的道德冲突。这场冲突不仅仅是保护与退化的较量。Burtynsky的照片并没有记录一种综合,而是在动态的美学张力中持有这种关键的辩证法。

通过这样做,他为自己的艺术建立了一个独特的利基。考虑到有如此多的事情处于危险之中——尤其是这个脆弱神圣的星球和它可怜的居民的未来(当涉及到环境开发和退化时),这是一个了不起的成就。

从应变
具有约束力的对立
是和谐
——赫拉克利特

伯汀斯基走遍了世界各地,寻找那些通常被认为是破坏生态的地方。大理石和花岗岩采石场、露天矿开采、尾矿池、炼油厂、回收厂、废料场、食品加工厂、温室、铁路切割和退役货船的拆解地点都在伯汀斯基的“冷眼”之下——这是对叶芝墓碑上的墓志铭的致敬。

他不妥协的照片迫使观众以直接和立即的工业流程对抗他们可能会忽略。事实是,作为繁荣的全球经济体的一部分,我们认为的技术便利是为牺牲环境的。

安大略奥克维尔的炼油厂7号将观测器放置在精炼厂内部。同样的,卡拉拉大理石采石场4号,意大利卡拉拉把观众放在一个大理石采石场里。这些地方不仅与生态破坏有关,还被视为对感官的令人厌恶的攻击——以正统美的标准来看,它们是丑陋的。

Burtynsky从不魅力或荣耀这些行星破坏的这些网站或在它们中发生的工业活动。In contrast to Hamilton photographer James Williams, who dignifies labour through heroic portraits of steelworkers, Burtynsky’s images present a terrifying postmodern ambiguity by challenging notions of conventional beauty, which often have more to do with taste, fashion and cliche than with any permanent or universal aesthetic ideals.

任何有眼睛的人都无法否认它引人注目的构图和视觉上的辉煌——血红色与深绿色形成对比安大略省萨德伯里31号镍尾矿.同样的,它所传达的丰富的纹理安大略汉密尔顿黑金丛林#8或者颜色层和逮捕的深度感Makrana大理石争吵#6,拉贾斯坦,印度。

没有违背
没有进展
- 威廉布莱克

对混乱征收订单的愿望是一种古老而多年生命的艺术脉冲。相比之下,Burtynsky文件是混乱中包含的顺序。但是,虽然他的照片记录,但他们不应该被误解为纪录片。

它们不仅仅是相机取景器中出现的东西的记录;而是正式的讨论。同样,内容既不是偶然的,也不是偶然的。在这个过程中,伯汀斯基创作了具有道德挑战性的艺术,提出了棘手的问题,却没有给出简单的答案。

虽然他可能会在意想不到的地方找到美,但这并不意味着他批准了他的细节。但判决和谴责留给了他人。一些观众可能会认为这是道德围栏 - 艺术艺术的艺术,在全球危机时被带到乖僻的极端。

其他人可能会认为这是对艺术角色的肯定,它引领潮流,在为时已晚之前改变复杂和困难时期的进程;就像莎士比亚在《哈姆雷特》)随着生态时钟滴答走向毁灭。

爱德华·伯汀斯基(Edward Burtynsky)把它留给了旁观者来评估这个工业主义、商业主义、城市化和消费的不朽遗产——黑暗撒旦工厂。

(特色图像中国采石场.所有图像的数码显色彩色打印在纸上。Kitchener-Waterloo艺术画廊系列。由2014年爱德华伯蒂恩斯基提供礼貌,©Edward Burtynsky..图片由多伦多尼古拉斯Metivier画廊提供。