当男人不是,自然是荒芜
- 威廉·布莱克

男子挖吨大地
找到一盎司黄金

所有的事情变成火
和火耗尽
回落到事
- 赫拉克利特

当我第一次在2002年来到眼睛对眼睛与爱德华·伯汀斯基的纪念照片,我想起赫拉克利特的,那个聪明的古今天他在后期公元前6世纪希腊没有谁仍然是迫切相关。

同时我想起威廉·布莱克,英国浪漫主义诗人,其的天堂与地狱的婚姻具体实施和颁布伯汀斯基富有远见的美感。布雷克的参考“黑暗的撒旦磨坊”在他的预言诗耶路撒冷预计伯汀斯基的制造景观。(后者当然是至约摄影师珍贝齐沃尔的2006纪录片的参考。)

早在伯汀斯基成为加拿大最负盛名的摄影师,基奇纳 - 滑铁卢美术馆举办了他的首次个公开展览,题为土方工程 - 破土动工。他从来没有忘记手势。在1985年展会升值,St.Catharines出生的,总部位于多伦多的摄影师给了画廊的各种系列53大型彩色照片1981年和2001年之间产生。

慷慨的礼物在2002年12月接受了它的第一个综合性的表现在画廊当四个作品被租借到加拿大国家美术馆的摄影师,谁是47岁的时候回顾展其意义得到了证实。

原来伯汀斯基是谁不断给人一种艺术家 - 至少就KWAG。在2014年底,他给画廊的40个作品,从不同的系列跨越1999年选择到2007年的93件作品的总礼物是第二只在国家美术馆收藏的数量方面。“它的规模相当惊人的,”承认水晶莫里,画廊的高级策展人。

三十二个色的彩色打印都在视图通过1月11日的标题下爱德华·伯汀斯基:变幻无穷。我强烈推荐的展览。这是一个必须看到。

面对更多伯汀斯基的工作是一个惊人的,令人回味的,令人不安的,具有挑战性的,令人振奋的经验,我们陪摄影师环游加拿大和美国到西班牙,澳大利亚和中国的星球,除了墨西哥湾。

除了伯汀斯基的制造风景描绘的石油,采矿和骨料提取各种大型项目,有:
(1)大型旱地农田,
(2)巨大的纺织厂和炼油厂的内饰,
(3)巨大水坝工程,
(4)灾难性漏油,
(5)与迷宫的道路和立交桥蛇纹石城市群,巨大的建筑和无数的汽车的密集压实网停放鳞次栉比,鳞次栉比,类似火柴盒玩具在巨大的停车场。

枢轴灌溉#21

枢轴灌溉#21

在大多数作品中的工业景观是可识别的;在别人的风景已正式重新想象到它们的组成几何形状。枢轴灌溉#21,高平原,德克萨斯州狭长地带,美国是一个美丽的铁锈色的抽象。同样旱作农业#24,Monegros县,阿拉贡,西班牙是不对称的形状的多色并列。

大多数伯汀斯基的工业景观的不要让报纸的头条或晚间新闻广播。溢油#4,略读船,世贸遗址附近,墨西哥,2010年6月24日,湾是个例外。它的蓝色,荧光染色,像一个巨大的螃蟹爬行的冷灰色海面上,拥有死亡对准一个可怕的美。

城市更新#5

城市更新#5

与伯汀斯基的重新认识工作后,我自己我重读我2002年KWAG展览的审查。我感到惊讶和高兴的是,今天我的初步意见依然良好。此外,我很高兴伯汀斯基自己的话多少反映了我在前面的评论中提出的判断。

以下是其中显示在走廊的墙上,介绍展览的摄影师的话:

“这些图像意味着作为比喻我们的现代生存的困境:他们搜索的吸引力和排斥力,诱惑和恐惧之间的对话。我们希望通过绘制 - 在良好的生活的机会但是我们都自觉或不自觉地意识到,世界正从我们的成功痛苦。我们对自然的依赖,为我们的消费,我们关心这个星球使我们的健康为不安的矛盾材料。对我来说,这些图像作为反映我们这个时代池“。

当我回顾了展会为滑铁卢地区记录伯汀斯基度过了过去二十年记录了困扰,而困扰,人与自然之间的冲突从一个独特的角度来看自己。当技术的发展和生态环境之间的关系已经不仅仅是争议,但波动时,伯汀斯基遵循路径少游,避开倡导贴心的文档。

那么,这里是稍微改变形式审查:

在他的艺术伯汀斯基已经拒绝被拖入保护和开发之间的道德冲突所采取的更为困难的艺术道路。这种冲突是超过保存对垒降解。而不是记录合成,伯汀斯基的照片持有动态审美张力的这一关键辩证法。

这样一来,他已建立了他的艺术独特的利基。这是不小的成就,考虑那么多岌岌可危 - 而不是其中最重要的是这个脆弱的,神圣的星球及其居民惋惜的未来(当谈到环境的开发和退化)。

从应变
结合对立的
谈到和谐
- 赫拉克利特

伯汀斯基周游世界寻找什么是通常被视为生态破坏的网站。Marble and granite quarries, open-pit mining operations, tailing ponds, refineries, recycling plants, scrap yards, food processing plants, greenhouses, rail cuts and dismantling sites for retired freighters have all fallen under Burtynsky’s ‘cold eye’ — with a nod to W.B. Yeat’s headstone epitaph.

他毫不妥协的照片迫使观众面对的直接和立竿见影的办法,否则他们可能忽略了工业生产过程。事实是,我们认为理所当然的繁荣的全球经济的一部分技术来方便在牺牲环境为代价。

炼油厂#7,奥克维尔,安大略观众的地方炼厂的内部中。同样的,卡拉拉大理石采石场#4,卡拉拉,意大利地方观众大理石采石场内。不仅是生态灾难相关的这些网站,他们被看作是感官上排斥攻击 - 由正统的美的标准难看。

伯汀斯基从来没有美化或美化这些网站行星破坏的,或者发生在他们的工业活动。In contrast to Hamilton photographer James Williams, who dignifies labour through heroic portraits of steelworkers, Burtynsky’s images present a terrifying postmodern ambiguity by challenging notions of conventional beauty, which often have more to do with taste, fashion and cliche than with any permanent or universal aesthetic ideals.

任何人只要有眼睛看不能否认引人注目的组成和视觉辉煌 - 血红色的强烈对比深,深绿色的实现 - 的镍尾矿#31,安大略省萨德伯里。同上了富有质感的传达黑色Bushling#8,安大略省汉密尔顿市或颜色的层和深度的止感输送通过马克拉纳大理石采石场#6,拉贾斯坦,印度。

如果没有对立面
无进展
- 威廉·布莱克

对混乱维持秩序的愿望,是一个古老而常年经常性的艺术冲动。相比之下,伯汀斯基文档所包含的混乱中的顺序。但是,尽管他的照片记录,他们不应该被误解为仅仅是纪录片。

他们比的通过照相机的取景器会出现什么更多的记录;而那里的正式审议。同样的,内容是偶然也不偶然都不是。在这个过程中,伯汀斯基道德产生具有挑战性的技术中提出了难题并没有提供现成的答案。

虽然他可能会在意想不到的地方发现美,这并不意味着他赞成什么,他详细介绍。但是,判断和谴责都留给别人。有些观众可能会认为这是道德栅栏坐在 - 在全球经济危机的时候采取了一种反常的极端艺术而艺术。

其他人可能会认为这是艺术在引领着改变的复杂和困难的时候当然是太晚之前角色的肯定;到保持“一个镜上升到自然”(如莎士比亚观察在村庄)作为生态时钟滴答走向毁灭。

爱德华·伯汀斯基离开它的旁观者的眼睛,以评估工业化,商业化,城市化和消费的这种巨大的遗产 - 黑暗的撒旦磨坊。

(特色图片是中国石矿。在纸面上的数字显色的彩色打印的所有图像。基奇纳 - 滑铁卢艺术馆收藏。爱德华·伯汀斯基,2014礼貌,©爱德华·伯汀斯基。尼古拉斯Metivier画廊,多伦多的图片提供。