我以快乐的方式阅读了整个70年代——它塑造了我的生活。

我上了一所中等职业学校,获得了机械制图的文凭。然而,一个热情的十年级英语老师拯救了我,鼓励我学习文学。这很奇怪,因为我是在一个没有书的家庭长大的,也从来没有享受过读书。尽管如此,我还是在夜校上了13年级,为上大学做了两年的准备SANS第二语言。

我于1972年在特伦特注册为一个成熟的学生,完成了我的英语学士学位荣誉在新不伦瑞克省,在那里我完成了1977年我在1980年完成了我的论文是关于罗伯逊戴维斯的德普特福特三部曲我当然工作的大学就读研究生院之前。

说我爱上了加拿大文学一点也不夸张。45年来,它一直是一种激情(听起来像斯坦·罗杰斯的民谣)。

在特伦特我参加了加拿大文学不下四个本科课程,其中包括两个四年级的课程,戈登罗伯,在加拿大文学研究的先驱 - 和一个可爱的人。现在很难相信,但在当时有加拿大文学研究剩余零星的抵抗。

尽管Trent的建立开创性的开创性原住民研究和加拿大研究项目,出版加拿大研究杂志,有一些学生和一些教员对这个国家发展中的文学嗤之以鼻。

尽管如此,我还是买下了加拿大迅速发展的出版商出版的小说、诗歌、戏剧和文学评论。在我的家乡伦敦,一家电器制造商资助我读完了大学,暑假期间,我在轮班期间在装配线上全面阅读。

我在特伦特见到了我的第一个“真正的”现场诗人——高高的、苗条的、白胡子的厄尔·伯尼。那是在公众读书会和巡回售书活动还没有普及之前。我还深情地记得一次为期三天的作家研讨会,会上汇聚了国内最有成就的作家。

我对特伦特有两个永生难忘的记忆,我将终生铭记。一幅是罗珀教授在取笑我们阅读的怪兽之前出版。罗珀和戴维斯是亲密的朋友。第二个是教我浪漫主义诗歌的科勒里基恩学者芭芭拉·鲁克,她告诉我她和玛格丽特·劳伦斯读过我写的关于柯勒律治的文章弗罗斯特在午夜一天下午茶时。我把这首伟大的“对话”诗比作一条双向流淌的河流占卜者。

在研究生院,我除了修了一门新英格兰文学课程外,还修了加拿大诗歌和小说课程。我去UNB很大程度上是因为它在Desmond Pacey和Fred Cogswell的指导下致力于加拿大文学。除了出版之外蕨菜一些研究生,包括约翰莫斯和大卫阿纳森,继续为我们的文学做出有意义的贡献。

在我的一生中,我继续购买、阅读和研究加拿大文学。我很幸运地在纽约时报找到了一份艺术记者的工作滑铁卢地区记录1986年,在发展了第一个艺术部门之后布兰特福德解释者在1984 - 85。(顺便说一句,在我得到第一份报纸工作之前,我在伦敦的牛津书店工作过。)

在2015年退休之前,我写过很多关于加拿大作家的特写和简介。我还评论了数百本书。我对加拿大文学的热爱发展成了对加拿大戏剧和视觉艺术的热爱。

我看了我的第一部加拿大剧——詹姆斯·里尼的棍棒和石头- 而我仍然在特伦特。在80年代和90年代(直至削减局限于我前往斯特拉特福和布莱斯)我回顾整个安大略省西南部剧院(滨湖尼亚加拉,伦敦,汉密尔顿,港口多佛尔,德雷顿,圣雅各布斯和大弯),除了影院在多伦多(Mirvish和皇家亚历克斯,圣劳伦斯中心,Livent和庞特吉斯套房,工厂,剧院凋谢Murielle,多伦多自由剧院和龙蒿)。

我写了一些关于加拿大艺术和艺术家的文章,包括历史的和当代的,也评论了在多伦多、汉密尔顿、布兰特福德、伦敦、布莱斯、克莱因堡和伍德斯托克的展览,以及滑铁卢地区的画廊。

NickMountArrival

希望这个传记背景故事能传达出当我得知尼克·芒特正在写一部关于加拿大文学繁盛时期的历史时的那种期待我的文学我的时间。此时此刻到达发布我挖出了一个副本。

副标题故事里的CanLit, Arrival是任何对这个国家的文学文化感兴趣的专业或休闲读者的必读书目。因为它涵盖的远不止小说和诗歌。它是由Anansi在20世纪70年代出版的,名字是Anansi的房子。1972年出版了玛格丽特·阿特伍德的作品生存这可能是迄今为止发表过的对CanLit最重要的批判性研究。

很难找到一个更适合写这样一篇概述的学者。蒙特是多伦多大学的一名英语教授,也是多伦多大学的前小说编辑海象。他出现在TVO上伟大的想法,加拿大广播公司收音机的周日版。2011年,他获得全国最高奖教金。他发表的早期研究,当加拿大文学搬到纽约时

到达是一本活泼、有活力、有趣的读物。从第一页到最后一页,它几乎没有离开我的手;我无法放下它。在CanLit的温室里,Mount不仅发现了幽默、讽刺和矛盾,他还熟练地吸收了大量的信息——历史、政治、经济、社会以及文化——所有这些都以轻松愉快的方式呈现出来。这里没有乏味的学术。

读者们可以真切地感受到创造和孕育了由CanLit组成的写作爆炸的无数力量。战后的富裕、婴儿潮时期出生的人去上大学(有些是为了应付特伦特、布罗克和劳伦特等人的涌入而新建的)民族主义、针对越南战争的反美主义和其他被认为是“罪恶”的东西,以及政府对艺术的支持,这些都是他们认同的一些因素。

摩邀请参加聚会大多数是谁在创意企业起到了一定作用的人:作家,出版商。critics (including the pair of international giants — Northrop Frye and Marshall McLuhan), editors, translators, book retailers, book reviewers (Globe’s William French and Star’s Robert Fulford), journalists, printers, teachers (philosopher George Grant) and broadcasters (Robert Weaver, publisher of美洲落叶松审查和CBC电台主持人选集)。

20世纪60年代以前,我们的文学是殖民地文学。你可以数一数苏珊娜·穆迪(Susanna Moodie)之前出版的那些经久不衰的书粗加工的布什,玛莎Ostenso野鹅, Gwethalyn格雷厄姆的地球与高天堂,弗雷德里克·菲利普·格罗夫斯果实累累,辛克莱罗斯的至于我的房子W.O.米切尔的谁见过风,阿黛尔的怀斯曼牺牲,欧内斯特盾牌的山和谷加布里埃尔·罗伊在锡笛,休•麦乐伦的二SOLITUDES和希拉·沃森的双重困境。

加拿大百年预示着一个时代即将到来 - 中到来-加拿大文学。在六七十年代,它成长为一种民族文学,为向国际文学发展奠定了基础。在同一时期,戏剧和流行音乐也出现了同样的增长,但没有对其进行考察。

虽然到达以60年代和70年代为重点,芒特恰当地从1949年梅西委员会开始他的文学成功故事。

作为CanLit的重要投资者,加拿大委员会于1957年首次召开会议。同年,当时最重要的出版商McClelland & Steward推出了The加拿大新图书馆它把学生和一般公众阅读的手中廉价的平装本再版的经典小说加拿大。几年后,加拿大文学期刊,这一时期最有影响力的批评声音,在英属哥伦比亚大学乔治·伍德科克的指导下开始。

到了60年代和70年代,加拿大人对其他地方的书籍、戏剧、视觉艺术和流行音乐(电视仍然是例外)的痴迷程度降低了。他们开始向内看,专注于迅速发展的本土文化产品。就中国而言,世界其他地区也开始注意到这一点——尽管速度缓慢,但势头坚定。

半个世纪后,这一动态过程仍在继续。回忆加拿大百年前的风景变得越来越困难——也许“荒地”是更准确的词。

尽管康利特的成功依托于社会、政治和文化背景,但读者最喜欢芒特翔实、简短的作者传记。

一些 - 玛丽·克莱尔·布莱,范晓萱浩,莫迪卡伊·里奇勒和欧文·莱顿 - 做自己的文学首次亮相较早,但无论是凝固的职业或在此期间发表了他们的最重要的著作。

但大多数是文学的狮子和狮出现之后,成为著名的,如果不是家喻户晓的名字,包括:罗伯特•Kroetsch乔治鲍尔林盖Findley,安妮·赫伯特格温多林MacEwen,法利Mowat, bp Nichol玛格丽特·劳伦斯·丹尼斯·李,大卫•戈弗雷马特·科恩,奥尔登诺兰,迈克尔·翁达杰Purdy和鲁迪Wiebe。

玛格丽特·阿特伍德、莱昂纳德·科恩、爱丽丝·门罗和阿拉斯泰尔·麦克劳德成为了国际文学明星。

英国财政大臣阿里斯代尔•麦克劳德

英国财政大臣阿里斯代尔•麦克劳德

我在20世纪70年代和之后都沉浸在CaLit中,我对它的了解不亚于我对任何知识的了解,在这方面我没什么可抱怨的到达。然而,我确实有一些狡辩,遗漏或错放重点的主要结果。

虽然加拿大影院的60年代和70年代期间的增长也超出了本书的范围,什么小山说,关于它严重低估了,然后什么都发生了意义,它作用于随之而来的影响。以外的其他公司,剧作家,艺术总监,导演,演员和设计师的崛起是非凡的。在自己的权利,这是每一个位戏剧文学的崛起。而这种现象跨越国家。

试想大卫·弗里曼的毛骨悚然的感觉法国的,大卫离开家,保罗汤普森的农场显示,米歇尔Tremblay和撒那!, Reaney唐纳利三部曲,乔治·沃克的Zastrozzi彼得•考利的我午夜前回来约翰·Murell的等待游行约翰·格雷的比利·毕肖普去打仗了,戴维·芬纳里奥的Balconville,戴维斯的提问时间和安妮Chislett的安静人(于1981年首播)。

芒特对流行音乐轻描淡写,但即使只提及乔妮·米切尔、尼尔·杨、伊恩和西尔维娅以及没有提及戈登·莱特福特的乐队也是错误的。莱特福特是一位呆在家里的加拿大国际唱片艺术家,可以说,他和那些作家有着最多的共同点。

罗伯逊戴维斯

罗伯逊戴维斯

虽然山评估第五个营业作为一章他非常主观的书收视率,甚至游戏之一“优秀,名列前茅的同类”的小说后,他忽略了戴维斯。虽然笔者是全面CanLit孔安装演练方钉,他是一段最显著的作家之一 -酒吧没有。尽管戴维斯在60年代之前发表了许多戏剧,散文和小说他最伟大的小说开始第五个营业在1970年。

同上大卫·亚当斯·理查兹。虽然山给出了重要的东海岸作者ADLEN NOWLAN和麦克劳德小传,他理查兹遗漏困扰。出版冬天的到来于1974年,血缘关系1976年标志着一个令人兴奋的新声音CanLit至今尚未被沉默的到来。

生存

虽然山则以弗莱和麦克卢汉在历史的关键方面,并讨论生存他忽视了这一时期出版的许多有重大影响的批评著作。这些大多是主题性的,非评价性的,遵循Frye的例子(Mount自己也遵循)。然而,他们帮助定义了这个时期,并有助于使CanLit值得批评的话语。我最喜欢的作品包括Moss的隔离模式,李的野蛮的字段,礼曼德尔另一个蒂姆马歇尔的e,汤姆荒凉寂寞的土地诗人的新关节西,劳伦斯·Ricou垂直/水平世界人d。g。琼斯的蝴蝶岩。本主题值得自己的篇章。(有趣的是加拿大生产的其他几个国际文学批评家 - 休·肯纳和莱昂EDELE - 谁在这个时期开始崭露头角)

芒特竭尽全力以他关键的影响力覆盖整个国家,从东海岸到西海岸,包括魁北克。尽管如此到达仍然多伦多为中心的,因为它的重要性,并因为这两个山的文学根基最深的运行那里。否则怎么解释没有奥伯伦,在位于渥太华的出版商这是期间自主研发的写作重要的冠军之一。这同样适用于艾琳,安大略省的手工豪猪的奎尔,自1974年出版质量的英俊的加拿大书籍。

如上所述,这些都是吹毛求疵。事实上,我不推荐到达高度不够。读它是在最好的知性的感觉愉快的加息下来记忆里。最重要的是,它鼓励我回了一些书我还没有在四个十年回升。阅读他们通过“成熟”的眼睛会很有趣。

我想给读者留下芒特作品的味道。这是我最喜欢的一段,它反映了一个有趣的观点——我不确定我是否同意:

他写道,所有的文学,所有的艺术,“更多的是关于失去的东西,而不是得到的东西。”但是,无论是在它所产生的,还是在我们记忆它的方式上,这个时代都有一些深刻的挽歌。CanLit boom是一个已经不复存在的加拿大的墓志铭,因为加拿大文学到来的时刻也是一个像a这样的东西出现的时刻加拿大文学不再似乎有必要。”

后记:我从来没有冲高的长期CanLit,这一直进行贬低的含义。我研究够国家的文献,其中包括19世纪美国文学和爱尔兰文学在20世纪之交,看到美国和爱尔兰的国家发展与文献加拿大的相似之处。