我读我的快乐的方式通过了1970 - 它塑造了我的生活。

我去了一所中等贸易学校,拿到了机械制图的文凭。然而,一个热情的十年级英语老师拯救了我,鼓励我学习文学。这很奇怪,因为我是在一个没有书的家庭长大的,也从来没有享受过读书。尽管如此,我还是在夜校上了13年级,为上大学做了两年的准备第二语言。

我于1972年进入特伦特大学学习,并获得了英语荣誉学士学位,然后于1977年进入新不伦瑞克大学的研究生院,在那里完成了我的课程。我在1980年完成了关于罗伯逊·戴维斯的《德特福德三部曲》的论文。

说我爱上了加拿大文学不会是夸张。它仍然是一个激情45年(听起来像一个斯坦罗杰斯的民谣)。

在特伦特,我上了至少四门加拿大文学的本科课程,包括与戈登·罗珀(Gordon Roper)的两门四年级课程,他是加拿大文学研究的先驱,也是一个可爱的人。现在很难相信,但在那个时候,对加拿大文学研究还有一些残余的抵制。

尽管特伦特建立了开创性的本土研究和加拿大研究项目并发表了开创性的成果加拿大研究杂志,有不少学生和教员对这个国家正在发展的文学不屑一顾。

尽管如此,我还是买下了加拿大迅速发展的出版商出版的小说、诗歌、戏剧和文学评论。我在上学期间利用课余时间阅读课外读物,暑假期间在我的家乡伦敦一家电器制造商的装配线上工作时进行了全面阅读,我是靠这家公司资助我读完大学的。

我看到了我的第一个“活生生”的诗人在特伦特 - 高大,苗条,白胡子厄尔·伯尼。这是之前的大众读物和旅游书是司空见惯。我记得有深厚的喜好进行为期三天的作家座谈会在组装该国最有成就的作家。

我对特伦特有两个永生难忘的记忆,我将终生铭记。其中一个是罗珀教授取笑我们读《圣经》的草稿的怪兽之前出版。罗珀和戴维斯是亲密的朋友。第二个是教我浪漫主义诗歌的科勒里基恩学者芭芭拉·鲁克,她告诉我她和玛格丽特·劳伦斯读过我写的关于柯勒律治的文章弗罗斯特在午夜一天下午茶时。我把这首伟大的“对话”诗比作一条双向流淌的河流占卜。

在研究生院我把课程在加拿大诗歌和小说,除了新英格兰文学的课程。我去UNB在很大程度上是由于其对加拿大文学德斯蒙德·佩西和弗雷德科格斯韦尔指导下的承诺。除了出版船首饰文学杂志,一些研究生,包括约翰莫斯和大卫阿纳森,继续为我们的文学做出有意义的贡献。

我继续购买,阅读并且我的生活学习加拿大文学。我很幸运,找到一份工作,在一个艺术记者滑铁卢地区记录1986年,在发展了第一个艺术部门之后布兰特福德解释者在1984 - 85。(顺便说一句,在我得到第一份报社工作之前,我曾在伦敦牛津书店工作。)

在2015年退休之前,我写过很多关于加拿大作家的特写和简介。我还评论了数百本书。我对加拿大文学的热爱发展成了对加拿大戏剧和视觉艺术的热爱。

我看到我的第一个加拿大戏 - 詹姆斯·里尼的棍棒和石头-我还在特伦特的时候在90年代和1980年代(直到削减在我前往斯特拉特福德和工)我回顾了剧院在安大略省西南部(伦敦Niagara-on-the-Lake汉密尔顿,多佛港口,德雷顿,圣雅各布和大弯)除了剧院在多伦多(Mirvish和皇家亚历克斯,圣劳伦斯河中心,Livent wikimedia基金会的发言人moka Pantages,工厂,剧院式,Murielle多伦多自由剧院和龙蒿)。

我写了一篇关于加拿大艺术和艺术家,在多伦多,汉密尔顿,布兰特福德,伦敦,布莱斯,Kleinburg和伍德斯托克历史和当代,回顾展览,除了在滑铁卢地区的画廊。

NickMountArrival

希望这篇传记的背景故事传达期待感,我觉得,当我得知尼克山在写加拿大文学开花的历史 -我的文学我的时间。那一刻到来发布我挖出了一个副本。

字幕故事里的CanLit, Arrival是任何对这个国家的文学文化感兴趣的专业或休闲读者的必读书目。因为它涵盖的远不止小说和诗歌。它是由Anansi在20世纪70年代出版的,名字是Anansi的房子。1972年出版了玛格丽特·阿特伍德的作品生存这可能是迄今为止发表过的对CanLit最重要的批判性研究。

这将是很难再找到更适合写这样的概述学者。在多伦多大学的英语教授,是山的前小说编辑海象。他出现在TVO的伟大的想法和CBC电台的周日版。2011年,他获得了全国最高教学奖。他发表了一项早期研究,当加拿大文学搬到纽约时。

到来是一个充满活力,充满活力,有趣的阅读。它几乎从第一个到最后一页留给我的抓地力;我不能把它放下。山不仅发现幽默,讽刺和矛盾在CanLit的温室里,他熟练地吸收了信息丰富的金额 - 历史,政治,经济,社会以及文化 - 在一个凉风习习的所有提出的,有趣的方式。不闷学术这里。

读者获取产生的无数力量的切实感,以书面形式由CanLit培育了爆炸。Post-war affluence, Baby Boomers off to universities (some newly built to handle the influx including Trent, Brock and Laurentian) nationalism, anti-Americanism in response to the Vietnam War and other perceived ‘evils’ and government support of the arts are some of the factors Mount identifies.

芒特邀请参加聚会在创意事业中扮演重要角色的人:作家、出版商。评论家(包括这两位国际巨头——诺斯罗普·弗莱和马歇尔·麦克卢汉)、编辑、翻译、图书零售商、书评人(《环球报》的威廉·弗伦奇和《明星》的罗伯特·富尔福德)、记者、印刷商、教师(哲学家乔治·格兰特)和广播员(《环球报》的出版人罗伯特·韦弗)塔马拉克评论和CBC电台的主持人选集)。

20世纪60年代之前,我们的文学是殖民地。你可以在你的手指计数是由苏珊娜·穆迪公布的前面所强调的持久书布什,玛尔塔·奥斯滕索的野鹅, Gwethalyn格雷厄姆的天地天地弗雷德里克·菲利普格罗夫斯大地的果实,辛克莱罗斯的至于我的房子W.O.米切尔的谁见过风阿黛尔怀斯曼的牺牲欧内斯特·巴克勒的山和山谷加布里埃尔·罗伊的锡槽,休•麦乐伦的两个孤独和希拉·沃森的双钩。

加拿大的百年庆典预示着一个时代的到来——世纪到达——加拿大文学。在六七十年代,它成长为一种民族文学,为向国际文学发展奠定了基础。在同一时期,戏剧和流行音乐也有了平行增长,只是触及了一些,但没有深入研究。

虽然到来以60年代和70年代为重点,芒特恰当地从1949年梅西委员会开始他的文学成功故事。

加拿大理事会在CanLit一个显著的投资者,在1957年第一次召开同年麦克莱兰和管家,可以说是一段最重要的发行商,推出了新的加拿大图书馆将加拿大经典小说以便宜的平装书再版,提供给学生和普通读者。几年后加拿大文学期刊,期间最具影响力的关键声音,开始乔治·伍德科克在不列颠哥伦比亚大学的指导下进行。

到了60年代和70年代,加拿大人对其他地方的书籍、戏剧、视觉艺术和流行音乐(电视仍然是例外)的痴迷程度降低了。他们开始向内看,专注于迅速发展的本土文化产品。就中国而言,世界其他地区也开始注意到这一点——尽管速度缓慢,但势头坚定。

半个世纪后,这一动态过程仍在继续。回忆加拿大百年前的风景变得越来越困难——也许“荒地”是更准确的词。

一样迷人的社会,政治和文化背景外面CanLit繁荣是,读者会最喜欢山的信息,缩略图作家的传记。

有些人——玛丽-克莱尔·布莱斯、梅维斯·格兰特、莫德凯·里奇勒和欧文·莱顿——在文学上的首次亮相较早,但要么巩固了他们的事业,要么在这一时期出版了他们最重要的书籍。

但大多数是文学的狮子和狮出现之后,成为著名的,如果不是家喻户晓的名字,包括:罗伯特•Kroetsch乔治鲍尔林盖Findley,安妮·赫伯特格温多林MacEwen,法利Mowat, bp Nichol玛格丽特·劳伦斯·丹尼斯·李,大卫•戈弗雷马特·科恩,奥尔登诺兰,迈克尔·翁达杰Purdy和鲁迪Wiebe。

玛格丽特·阿特伍德、莱昂纳德·科恩、爱丽丝·门罗和阿拉斯泰尔·麦克劳德成为了国际文学明星。

阿利斯泰尔麦克劳德

阿利斯泰尔麦克劳德

我在70年代沉浸在自己和卡利特后来,我知道它和我一样理智知道什么,有一点我可以就抱怨到来。然而,我确实有一些吹毛求疵的地方,主要是由于省略或放错了重点。

虽然加拿大戏剧在60年代和70年代的发展超出了这本书的范围,但little Mount对它的描述严重低估了当时发生的事情的重要性以及它对后来发生的事情的影响。公司、剧作家、艺术导演、导演、演员和设计师的崛起非同寻常。就其本身而言,它的戏剧性丝毫不亚于文学的兴起。这种现象遍及全国。

想想大卫·弗里曼的吧蠕动大卫法国人离开家,保罗汤普森的农场展,米歇尔Tremblay和撒那!,Reaney的唐纳利三部曲,乔治·f·沃克的Zastrozzi彼得·科利的我午夜前回来约翰·缪瑞尔的等候游行约翰·格雷的比利·毕肖普去打仗了大卫Fennario的Balconville,戴维斯的提问时间和安妮Chislett的安静的土地(1981年首映)。

芒特对流行音乐轻描淡写,但即使只提及乔妮·米切尔、尼尔·杨、伊恩和西尔维娅以及没有提及戈登·莱特福特的乐队也是错误的。莱特福特是一位呆在家里的加拿大国际唱片艺术家,可以说,他和那些作家有着最多的共同点。

罗伯逊戴维斯

罗伯逊戴维斯

虽然摩评估第五业务在他的一份高度主观的评语中,他的书被评为“优秀,是同类作品中最好的”,甚至有一章的标题都在小说之后,他忽略了戴维斯。虽然作者是一个方钉在圆孔山钻,他是一个时期最重要的作家之一无一例外。虽然戴维斯发表了许多剧本,散文和小说他最伟大的小说始于上世纪60年代之前,第五业务在1970年。

大卫·亚当斯·理查兹也是如此。尽管蒙特对东海岸的重要作家Adlen Nowlan和MacLeod做了一些传记,但他忽略了Richards,这让人费解。的出版冬天的来临在1974年和血缘关系1976年标志着一个激动人心的新声音在CanLit的到来,它还没有被压制。

生存

虽然Mount把Frye和McLuhan放在历史的关键背景下,并讨论生存他忽视了这一时期出版的许多有重大影响的批评著作。这些大多是主题性的,非评价性的,遵循Frye的例子(Mount自己也遵循)。然而,他们帮助定义了这个时期,并有助于使坎利特值得批评的话语。我最喜欢的简短清单包括莫斯的分离的模式,李的萨维奇场,以利曼德尔另一个蒂姆马歇尔的e,汤姆恶劣和孤独土地诗人的新阐明西方,劳伦斯·Ricou垂直文/横向的世界d。g。琼斯的蝴蝶岩。本主题值得自己的篇章。(有趣的是加拿大生产的其他几个国际文学批评家 - 休·肯纳和莱昂EDELE - 谁在这个时期开始崭露头角)

山尽最大努力向覆盖全国与他的批判范围,从东到西海岸,包括魁北克省。尽管如此到来它仍然以多伦多为中心,这既是因为它的重要性,也是因为蒙特的文学根基在那里根深蒂固。要不然怎么解释奥伯伦的缺席呢?奥伯伦是渥太华的出版商,是那个时期本土写作的重要拥护者之一。安大略省的手工豪猪羽毛笔公司Erin也是如此,它自1974年以来就出版了精美的加拿大优质图书。

如上所述,这些都是吹毛求疵。事实上,我不能推荐到来高度不够。阅读这本书是一次愉快的记忆之旅,是一种极好的智力体验。最重要的是,它鼓励我重新读一些我四十年没读过的书。通过“成熟”的眼光来解读它们会很有趣。

我想离开读者摩的写作的味道。这是我喜欢的段落,这反映了一个有趣的观点之一 - 一个我不知道我是否不同意:

“所有的文学,所有的艺术,他写道,“更多的是东西比得到的东西丢失。但有件事深深祭文大约在这个时候,无论在什么它产生的方式和我们记住它。该CanLit繁荣是一个加拿大的墓志铭不再存在,因为加拿大文学的到来的时刻也是时刻,这样的事,作为一个加拿大文学似乎不再有必要了。”

附言:我从来没有冲高的长期CanLit,这一直进行贬低的含义。我研究够国家的文献,其中包括19世纪美国文学和爱尔兰文学在20世纪之交,看到美国和爱尔兰的国家发展与文献加拿大的相似之处。