这一季,当我从布莱斯(Blyth)的第一次旅行回来时,我给朋友发短信说了句俏皮话:“我看了一些关于养猪和冰壶的戏。多么加拿大人啊!”

虽然文字是准确的,但它并没有反映出我对这个节日的真实感受。我从1984年就开始写这个节日并对它进行评论,这一年我花了大半的时间。

虽然我已经从报纸艺术报道中退休三年了,但我还是继续去参加布莱斯艺术节,因为它的戏剧告诉我,作为一个加拿大人,我在这个日益复杂的世界中努力奋斗,但并不总是成功。我已经不再参加斯特拉特福德电影节和其他剧院的演出,但不参加布莱斯剧院的演出,就像在一个发型不好的日子里做心脏手术一样。这是我不愿经历的。

我不同意再犯鸽子王因为我在上一季回顾了它的首映式,所以它已经离开了布莱斯的栖息地,进入了全国的舞台。我希望那些在第一次错过这部评论界和大受欢迎的热门影片的人有机会在电影节第44季开幕时看到它。

马修·金和迈克·张在新成立的加拿大冰壶俱乐部里扔石头

马修·金和迈克·张在新成立的加拿大冰壶俱乐部里扔石头

老实说,在北美,冰壶运动远不及曲棍球运动。但它反映了苏格兰对我们的历史、传统和文化的广泛影响。

新的加拿大冰壶俱乐部是我所熟悉的这项运动的第三部戏剧作品。那是w.o.米切尔的乌利·麦克莱蒙的黑色礼帽以及保罗·格罗斯对电影的敬意男人用扫帚。我看到乌利在1994年横扫布莱斯舞台(我很高兴重新认识米切尔的儿子,奥姆,他在特伦特大学教我三门英语课程)。

这是马克·克劳福德在布莱斯首演的第三部戏剧,但不一样牡鹿和能源部小鸟和蜜蜂,它从浪漫喜剧转变为社会讽刺。在新的加拿大冰壶俱乐部克劳福德用幽默探讨了一个严重的社会问题——对新移民的歧视。利用一项本身就是娱乐性移民的古老运动来审视一个像今天的头条新闻一样紧迫的问题,既有效又有说服力。这是非常有趣的。该死的有趣!

在当今高度敏感的政治气候下,描绘文化刻板印象是有风险的——尽管唐纳德·特朗普的政治充满了丑陋的分裂。可以想象,一些看戏的人可能会觉得克劳福德的幽默有些冒犯。我强烈反对这种负面的描述,相反,我认为幽默——包括讽刺和讽刺——是对抗包括偏见、偏执和歧视在内的各种形式的无知和仇恨的强大武器。

资深导演迈尔斯·波特与电影节有着深厚的渊源,他确信克劳福德的社会目标是正确的。在比赛开始前,他让四个冰壶爱好者与明显的对手握手,巧妙地挑战观众直面集体偏见。

布莱斯的舞台已经神奇地变成了溜冰场,演员们在这里向中心舞台“房子”扔石头。

我们的四重奏中包括Mike Chang (Matthew Gin饰),一个来自中国的医学院学生;Fatima Al-Sayeed (Parmida Vand),一名寻求叙利亚庇护的学生难民;来自牙买加的蒂姆·霍顿(Tim Horton)的经理夏尔曼·贝利(Marcia Johnson);还有来自印度的Timmies雇员Anoopjeet Singh (Omar Alex Khan饰)。

冰壶新手由斯图亚特•麦克帕尔(洛恩•肯尼迪饰)指导,他是当地七代冰壶传奇人物中的最后一位,后来沦落为竞技场管理员和Zamboni操作员。作为克劳福德审视他的社会问题的主要渠道,斯图尔特有很多东西需要学习。肯尼迪以相当巧妙的手法处理了这项任务。

克劳福德让每个新加拿大人的种族骨骼上都长出了肉,而家庭的复杂性也塑造了许多家庭。

  • 夏尔曼是一个悲伤的寡妇,27年的婚姻被称为“异族婚姻”。
  • Anoopjeet正在努力工作以使自己和家人从与公公婆婆生活的枷锁中解放出来。
  • 迈克和斯图尔特在医学院认识的孙女订婚了。这位女士给斯图尔特和迈克下了最后通牒,以修补他们之间的文化隔阂。
  • 最紧迫的是,法蒂玛拼命地寻求证实她仍在叙利亚的哥哥是否安全,是否在前往加拿大避难的路上。更糟糕的是,他被误认为是恐怖分子。

按照喜剧的惯例,一切都以幸福的结局收场。途中还夹杂着一些健康的淫秽语言,也许更适合曲棍球更衣室。但值得称道的是,克劳福德对粉饰自己的宽容和理解并不感兴趣真正的在这个世界上,“脏话”仍然是街头语言。

这是一个证明新的加拿大冰壶俱乐部当这四个新加拿大人勇敢地在冰壶这种荒谬游戏的故乡努力开创体面和正直的生活时,戏剧的观众们把他们的心放在了背后。

新的加拿大冰壶俱乐部将持续到8月23日。

《朱迪斯:一个养猪户的回忆》的演员

布莱斯节日制作阵容朱迪思:关于养猪户的记忆

过去四十年来,我读过几百部加拿大文学作品,其中我记得阿里塔•范•赫克(Aritha Van Herk) 1978年的小说朱迪思有特殊的喜爱。出版商为这首获奖的处女作做了宣传——任何名字和女主角名字匹配的人都可以要求免费获得这本书。那时,我嫁给了一个叫朱迪斯的人,所以我代表我的妻子寄去了一本。

促销很好,但没有必要。这本小说结果出人意料地好。

当时,朱迪思被誉为“女权主义”小说。现在我们可以欣赏希瑟·戴维斯舞台剧改编的首映式了,朱迪思:关于养猪户的记忆作为一场唤醒意识的游戏——文学批评家称之为“成长小说”——它不被束缚在限制性的性别标签上。

朱迪思是一个离开养猪场搬到大城市的年轻女子。因为她是独生女,她父母恳求她留下来接管农场。但是朱迪丝拒绝了这个提议,并在这个过程中放弃了她的遗产和遗产。

城市的灯光并不明亮,朱迪丝得到了一份没有出路的行政工作,并迅速投入了她的掠夺老板的怀抱。

当她的父母死于车祸后,她决定用保险金回到乡下,尝试养猪(而不是在自己家的农场)。她23岁。

有了自己的那片土地,十几头母猪和童年的回忆,朱迪思重新发现了家的意义,了解了自己。与托马斯·沃尔夫所说的“你不能再回家”相反,朱蒂丝意识到她从未真正离开过,尽管她的意图是好的。

戴维斯的剧本讲的是家庭框架下的个人发展,社区框架下的个性。它考察了社区是如何接受朱迪思这个痛苦的独立和自力更生的女人的,以及在相当大的斗争之后朱迪思是如何接受社区的。

充满勇气和决心,乔治娜·贝蒂在初次登场时扮演朱迪丝。

由詹妮弗·布瑞温(Jennifer Brewin)执导的这部影片,是一部整体成就斐然的作品,剩下的演员扮演了多个角色。

玛丽安·戴(Marion Day)在任何一个舞台上表演。作为朱迪丝的母亲,她是极具吸引力的,尤其是她的邻居米娜·斯坦比,她将朱迪丝置于她的羽翼之下。

托尼·蒙克同时扮演米娜的丈夫埃德和当地的邮政局长。

Graham Cuthbertson同时扮演了Judith的老板和三个Stamby男孩中的一个。

丹尼尔·罗伯茨同时扮演朱迪丝的父亲和斯坦比的另一个儿子。

内森·豪饰演的吉姆,是一个经过不懈努力最终赢得朱迪丝芳心的斯坦比的儿子。

有利的是,这出戏并不是直截了当的叙述。时间在过去和现在之间流动,倒叙使故事充实起来,丰富了朱迪思寻找自我的努力。

戴维斯从范·赫克的小说中精选了一些描写段落,近距离地、个人化地将观众吸引到谷仓中。看戏的人可能再也不会看到阉割猪的场景了。

在Murray Foster的音乐指导下,文本中穿插了几首歌曲和愉快的原声间奏曲(吉他和曼陀林)。

这些元素结合在一起,使故事被子更加温暖,色彩更加丰富。

朱迪思将持续到8月11日。

现在,你明白我的原文的意思了吧。那里不再有加拿大人了。这就是为什么我不断地回到布莱斯节来滋养我自己的根,让我的心歌唱。

问询及门票免费拨打1-877-862-5984
电子邮件:info@blythfestival.com
网站:blythfestival.com

(特色图片:乔治娜·贝蒂饰朱迪丝,由布莱斯音乐节和特里·曼佐提供)